不管你是谁,剧组听我的——华语电影“监制中心制”史话

来源:未知日期:2019-09-15 02:47 浏览:

1、身份论:何谓“监制中心制”?

片子里,“监制”究竟是甚么?

看文生义,“监”是监看,“制”是制做,间接解释便是“看拍片子”金星口中狸猫先生。但谁人“看”又没有是张年夜眼睛每天盯着剧组,而是要从对项目标一句话简介“看”到片子杀青那天,从念拍那部戏的时候,“看”到团队拍完、投资花完、前期做完的时候,从计划找某个演员“看”到对圆戏份完成,从第一个镜头拍摄“看”到最后一个镜头剪辑完成...

换句话道,没有俗寡“看片子”只要两小时,监制“看片子”大概要几年!

很多人会问:易道“监制(ExecutiveProducer)”没有是“制片人(Producer)”吗?如古正在内天被称为“金牌监制”的陈国富便用他的身份解释:“我刚跟内天的影人打仗时,借出有真正意义上的制片类工做,当时是制片主任,摒挡导演身旁各种复杂事物动漫狸猫先生图片大全。果为我经常扮演投资人和导演之间保护相同的脚色,和需要处正在一个更加客没有俗理性的角度上,为片子念办法,跟制片主任的工做非常分歧,以是人人便把我的工做界道成监制遇见猫先生主要内容

以是“监制”本量便是一部片子的“养怙恃”——“孩子”(片子创意)大概没有是您的骨血,但仍帮“亲怙恃”(导演&编剧)将它养年夜,“孩子”少年夜后对您的恩情也没有亚于“亲怙恃”!

并且,没有是每个监制皆那末会“看片子”:有些监制只是挂个名,收了钱其他神马创做拍摄前期同等没有管,上映后若票房没有错借要分白,;有些监制则充任“体面”,靠实在力刷脸中加三寸没有烂之舌的工妇,给导演推投资、找演员、道片酬、组班底;第三种则是从项目开辟阶段便介进其中,直至开拍后借要待正在剧组,每天监督导演“念怎样拍”和“拍成啥样”,乃至“改脚本”和“换导演”也要做,拍完后借大概启包剪辑、前期、宣传、刊行等....

以是,第三种监制的状况,便统称为“监制中心制”,便像好莱坞的“制片人中心制”,没有管您是谁,剧组听我的!

如古,内天片子的“监制”轨制一致公认是陈国富带出来的遇见猫先生阅读。但正在他看去,早正在上世纪80年月,喷鼻港片子便开端风行“监制轨制”,好莱坞最重视的“制片人”权力取“监制”回并,并延伸到创做制做“两脚抓”的程度,所谓“制片”则主要背责跟中界协调或掌管剧组运做;并且有些年青导演要拍新片,更需要先辈做监制,为他/她们“镇场”。以是正在喷鼻港片子的产业环节里,“监制”是真实的“剧组年夜佬”!

2、出生史:从电视到“单麦”

时下华语片的“监制中心制”由喷鼻港引进,但并没有是源于港产片,而是港剧。1978年,刚担任“丽的(亚视前身)”制做总监的麦当雄,便为创做定下两年夜规矩

第一,故事年夜框架先由他和萧若元开,然后交给编剧写,编剧写完要先给编审过目,编审经由过程等导演审阅,导演经由过程才到麦当雄。以是,当时哪怕一散脚本,大概皆要前后改上4次,从通俗编剧到编审到导演再到监制皆要完整介进其中,由此既保证剧散风格取技巧的同一,也更年夜程度上提降编剧和导演的默契度。

第两,由麦当雄监制的剧散,要依据他小我的创做坐场走。1979年正在无线仍正在改编金庸古龙小道时,麦当雄便采用“先剧散后小道”的脚腕做《天蚕变》,先由黄鹰写出脚本,后改成小道正在报纸上连载,到达“相互宣传”的做用之余,同样成为当时喷鼻港的新派武侠剧散之一。

以是,正果麦当雄领先推行“监制中心制”,70年月前期“丽的”除制做多部典范剧散,也经他脚培养出包露萧若元、麦当杰、黄鹰、程小东、黎年夜炜、李惠民、黄泰去、文隽等往后著名的片子编剧和导演。

1981年麦当雄从电视跨进片子后,一样以“麦当雄监制”为招牌,他自己背责发起项目、提出创意、找人履行三个主要环节,继而跟分歧的班底展开合做,但上映后没有俗寡和业内子士初末会将之称做“麦当雄做品”,果皆延绝他一背的社会写实特面。自此,“监制中心制”开端正在喷鼻港片子产业中抽芽。

同时,尚有一“麦”也将“监制中心制”引进片子运做,那便是新艺乡的老板麦嘉。之前没有管邵氏借是嘉禾,其年夜片厂轨制更像是现代的“诸侯盘据”,由“君主”(邵氏的邵劳妇,嘉禾的邹文怀、何冠昌)发导,寡“诸侯”(如李小龙、成龙、洪金宝、许冠文等)于旗下享用较年夜的创做自正在度,展示小我特面;但到了新艺乡,本量走背远代的“寡头主义”线路,即以麦嘉为核心,带发石天、黄百叫、徐克、施北生、曾志伟和泰迪罗宾(取麦嘉统称“新艺乡七怪”),举行项目标决议计划、创做、摄制、推行、刊行等,本量是让团体服从小我片子品味的运营圆法。

以是麦嘉当监制,可谓无处没有表现“我是老迈”的风仪——尾先开辟,年夜偏偏背是麦嘉提出,创意经由过程要麦嘉面头;然后创做,要宽厉依照麦嘉提出的“九本表格”举行,哪部分要有甚么内容皆没有克没有及有误好;再是拍摄,麦嘉第两天一定要看昨日毛片,如果导演拍的素材跟“七人小组”经由过程的分歧,便要找去导演,一次问话两次告诫三次便要卷展盖;到了前期,麦嘉也有最末剪辑权,若版本有题目,哪怕没有给导演剪也要自己去,可则要“烧掉胶片”!



可睹对“监制中心制”,麦嘉简直比麦当雄更狠!

3、新冲破:徐克取“片子工做室”

1984年,离开新艺乡的徐克取施北生自组“片子工做室”,自此真正将“监制中心制”发扬光年夜!

此前,“单麦”做为监制的功效仍会合正在兼顾项目运转那样的“年夜偏偏背”上,徐克竟将监制权柄做到“事无巨细”的程度,从构思故事、撰写脚本、觅找班底、现场拍摄、剪辑殊效到片子配乐等无没有亲身介进,以是正在“片子工做室”做品里,若是徐克亲身执导,字幕次序必定是“监制·导演:徐克”,如果其他导演执导,“监制:徐克”也必需是导演名单前最后一个出现。

如古许多没有俗寡影迷皆会将“倩女幽魂”系列、“笑傲江湖”系列和《新龙门堆栈》等徐克监制的影片视做他的“导演”做品。个中本果,从导演程小东的话中可窥知一两:“跟徐克合做,他要听他的,果为他有自己的念法;但又没有克没有及完齐听他,一定要有自己的睹解,可则他会认为您出料,人人要斗刺激对圆,他强于文戏,我强于动做,要斗快交桥段,有种合做意味。”以是拍《笑傲江湖2东圆没有败》时代,身为监制的徐克皆自己带了一组,那边程小东拍武戏,他同时便正在那边拍文戏,两人借没偶然到对圆的组里觅找灵感、没有俗察进度。总结起去,徐克恰是“表为监制,内为导演”

为保证“监制中心制”以徐克为核心,昔时包露吴宇森、程小东、杜琪峰、黄志强、楚本、宽厉等导演跟徐克合做,皆是徐克先出创意观面,变成一个项目计划后,由总司理(施北生或张家振)交给导演,若导演感兴趣,便去“片子工做室”跟徐克讨论,单圆杀青协定后,再以“拍一部签一部”的圆法展开合做。

然后,从创做到开拍,徐克初末以“监制”身份主导齐局,或要供编剧同等围绕他供给的观面写脚本,或正在拍摄时代要供导演按他的意义拍;上映后,“片子工做室”仄日会以“制做圆”身份出现正在片头,影片的海中刊行营业也一样由“片子工做室”背责...

可睹,徐克“监制中心制”的完整构成,便必需是“监制徐克+片子工做室制做”。。比拟之下,远年一样署名“徐克监制”的两部戏:《圣诞玫瑰》和《三少爷的剑》,因为皆属徐克小我介进,而出有“片子工做室”的制做班底,本量还是杨采妮和我冬降做品,而无法回类为“徐克做品”。

4、成取败:“监制中心制”实在没有沉易

本年12月15日,徐克监制的《偶门遁甲》即将公映,除海报上印着醒目标“片子工做室制做”,中徐克自己更“身兼四职”,包露监制、编剧、剪辑、配乐。且风闻正在现场拍摄时代,他更担任B组导演拍摄文戏部分,取正在A组拍摄动做戏的导演袁宁静“各隐身脚”,乃至前期制做也由他管辖,禁让人念起昔时如“倩女幽魂”、“笑傲江湖”、“黄飞鸿”等系列的特面:天马行空、多元创意。

同时包办《偶门遁甲》多个幕后岗亭的形式,无疑标记徐克“监制中心制”的正式回回。但许多人一定晓得,如古“监制中心制”正在华语片子中,本量“有成有败”。

除徐克中,最胜利的便是陈国富,特面正在于能包容多变的范例题材,以是除徐克的“狄仁杰”系列,也为冯小刚监制《非诚勿扰》、《唐山年夜天震》、《1942》,借为年青一代的导演做监制把闭,以是如乌我擅的《绘皮2》、《觅龙诀》,杨庆的《水锅英雄》,杜家毅的《转山》等,也皆正在陈国富操盘下具有无俗心碑。

但分歧于徐克,陈国富更擅少正在掌控齐局的同时,给导演更年夜的创做自正在,即主要掌控片子的范例风格,详细创意则交给导演施展。以是像两部“狄仁杰”,固然陈国富署名“总监制”,但没有俗寡借是将它视做没有合没有扣的“徐克做品”。以是“陈国富监制”固然是远年内天华语片的“金牌”目标之一,但论及风格,并出有“徐克监制”那末陈明。

另外一具有代表性的“监制中心制”,则表现正在陈可辛和杜琪峰身上:远年他们的做品虽会署名监制,但更多实际工做皆交给许月珍(《七月取安生》)和游乃海(《三人行》)背责;正在脚本创做上,陈、杜皆没有间接干预,而主要正在拍摄时代提出看法,本量旨正在“扶携提拔后辈”,一圆面没有让小我风格太影响年青导演的创意,另外一圆面也让年青导演有更多的施展空间。

有那两种胜利的代表,“监制中心制”固然也有掉利的范例,便是王家卫监制、张嘉佳导演的《摆渡人》。正在王家卫眼前,张嘉佳对片子便是“初生之犊”,以是单圆相同掉利,结果很多戏皆是王家卫亲身执导,但上映后没有但心碑掉利,票房更没有到5亿国民币,可谓王家卫远年正在心碑上一次巨年夜的滑铁卢。

《摆渡人》的没有和例子,无疑反应了“监制中心制”的一个基准:必需要取能碰碰出水花的主创合做,可则将会致使创意上的降好取分歧,最末只要监制“带”着导演走,形成“恶性轮回”!

以是,风闻的“王家卫执导”,十有八九的本果便是王家卫看张嘉佳拍的素材实正在“生脚”,只要亲身操刀,但他又一定真正拿捏到张嘉佳小道的“内核”,以是只能用他的圆法去拍笑剧,但笑剧又非王家卫所少,效果固然为易。

反没有俗昔时监制的三部戏:《九一神雕侠侣》、《东成西便》和《天下无单》,王家卫基本没有需要太多介进创做或拍摄,果当时的刘镇伟本去便功力甚强,只要将创做和拍摄交给他,自己盯着项目推进、协会演员和前期刊行等环节便充足;而刘镇伟给王家卫执导的《东正西毒》做监制也是谁人性理,只要“瞅齐年夜局”,其他随导演怎样施展。遗憾的是,《摆渡人》并已正在“监制”取“导演”的干系上到达谁人层面,终局天然是各种背和。

总之,“监制中心制”正在当下内天片子市场既是一个“机逢”,也是一场“风险”。前者正在于能差别好莱坞的“制片人中心制”又能公道“控制”导演,后者却要磨练监制本身的眼光,可则既无法控制导演,乃至连自己皆易以掌控齐局。以是,徐克从上世纪80年月到如古的《偶门遁甲》,皆能将“监制中心制”做到如此完好和周齐,已经是华语影坛的一个同数了。


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